六義 CLASSIC haberdasher

昭和２５年の秋に銀座通りに「紬屋吉平」の看板があげられた。 昭和３０年に5代目が身体を壊し引退し、昭和３２年に亡くなってから文字通り「浦澤月子」さんが店の看板となった。そこから「紬屋吉平」の名が世により鮮烈に浮き上がってくる。 草木染め、手紬ぎ、手織りに拘った「紬屋吉平」のきものはときに思わぬほど大胆だ。代表的な着こなしは当時２２歳であった女優高橋恵子をモデルに１９８４年から始まり、１９９３年ごろまで続いた「家庭画報」の「浦澤月子」名義での毎月の連載に記録されている。 月子さんは大正１０年に浅草で生まれ、美貌の芸者として久保田万太郎など当時の文人に可愛がられた。「紬屋吉平」のきものは先代仕込みの「好み」もあっただろうが、一世を風靡したのは月子さんの生まれ、育ちからの「着こなし」の才に負うところが多いと思う。 興味深いのは「お茶席や公の場で十二分に通用する紬」を売り物にしていたことだ。月子さんは「紬、織りのきものの地位」をあげようとしていた。当時、「結婚式にも紬で出かけられる」と広言する銀座の呉服屋、「着物評論家」はいなかっただろう。 もちろん月子さんは、十分に「結婚式にも出かけられる紬の留袖」をつくる。 「家庭画報」に残された「着こなし」は柄ごと、季節ごと、場面ごとに分かれていて、わかりやすい、しかし「教科書的」な着こなしではない、それぞれが魅力的である。 一流誌でそれだけの期間、毎月の連載を持ち、また全国の「きもの好き」にとって憧れの的であり続けたことからもわかるように「紬屋吉平」のきものは独自であった。縞、格子という「基本の柄ゆき」でも他の店の縞や格子とはひと味もふた味も違った。きもの好きは「紬屋吉平の縞や格子」を身に纏いたかった。 白洲正子の「こうげい」も「独自」であったが、それとも異なる。 小林秀雄や青山二郎や柳宗悦など当代一流の人脈に恵まれ囲まれていた白洲さんの魅力はどこか「学術的」で「アカデミック」なものだった。 呉服屋というよりは鋭い眼をもった「美学者」の趣があり、そこに顧客は信頼を置き、魅力を感じた。着こなしも男物のように「対丈」であったり、独得の丈の短い羽織を好んだ。 大正ロマンや戦前の日本のたおやかさを想わせる艶やかな月子さんの着こなしとは大きく異なる。